Конструктивизм — термин, рождённый между 1920 и 1922 годами. Авторство принадлежит нескольким звёздам того времени (в январе 1922 года братья Стенберги использовали этот термин, и позже в 1922 Алексей Ган опубликовал целую книгу с таким названием — «Конструктивизм»). Совершенно русское явление, советское, новое и абсолютно идеологическое.
Это направление распространилось со скоростью пандемии по всему миру. Два года, 700 дней, миллионы ярких звёзд дизайна. Конструктивизм прекрасен тем, что открыл архитектурные элементы — несущие конструкции, например, бывшие до этого частью «невидимого», скрытого под толщей лепнины и декораций. Конструктивизм поставил главенство функции над внешней формой, утилитарность и функциональность. В дизайне произошло ровно то же. Универсальность и функционализм — главные слова будущего искусства, как ключ ко всем видам и формам, жанрам и направлениям. Ко всему, что окружает человека: человека будущего, строителя коммунизма во всём мире.
Конструктивизм по своей форме планировался как культурный код, узнаваемый и уникальный стиль «царства небесного на земле». Планировался как новый и вечный стиль на столетия, а может, и тысячелетия. Хотя, как кажется нынче, все открытия конструктивизма про функционал, оголённую конструкцию, практицизм — превращение всего и вся в «машину». Фабрики превратились в машины по производству машин, жилые дома — машины для жилья. Дизайн — как выразительная форма жизни машин для машин. Первая половина XIX века прошла под эгидой обожествления машин, металла, который знает только одну усталость — сварных швов и заклёпок. Универсальность и функционализм должны были сжечь всё, что было до, спалить до состояния угля старое, обременённое тысячелетней эстетикой, рефлексией и буржуазной культурой.
Начало ХХ века и Первая мировая война как первая война машин привела к сближению с чудом — машиной. Человек нашёл себе нового героя для подражания — машину. Холодную, функциональную, пригодную к ремонту и долгой работе. Как следствие, весь ХХ век пронизан этим подобострастием к универсальности и красоте машины. И всё было бы понятно и просто, однако конструктивизм прожил свою яркую жизнь в России неполных 15 лет, пока новая имперская советская эстетика не утилизировала его. Стало неправильно стоять на стороне кристального и убедительного конструктивизма, это стало чревато для авторов и певцов эстетики нового мира. «Символ Веры» нового искусства (читать: конструктивизма) — труд, ясность, организация.
А сам конструктивизм идеологически превратился в основной мейнстрим ХХ века в дизайне и архитектуре. Стилю не важны судьбы людей, стиль как сила и убедительность всплывал в швейцарской, голландской школе дизайна. Западный конструктивизм рассматривает себя как часть искусства, как часть органического процесса. Часть творчества, призванного сделать жизнь человека комфортнее, проще и понятнее, удобнее. Запад строит города для рабочих, где всё продумано до мелочей — от систем обогрева жилья, удобства и экономичности доставки материалов на фабрики и комфортных мест для жизни рабочего человека.
Советский конструктивизм лишён рефлексии заботы о человеке. Главное — не человек, а материальное-интеллектуальное производство, продукт важнее человека. Советский конструктивизм создан для скорейшего производства «продукта». Стиль реинкарнировался в архитектурном модернизме в 60-е—80-е годы, стиль правил утилитарным дизайном и рекламой в США. Самое главное — это функция и содержание, она диктует форму. Победа конструктивизма над декоративизмом. Стиль прожил столетие. Авторы стиля, как кости интеллектуальных китов, видны нам из третьей декады XXI века как голограммы голубых китов времён больших надежд, большой любви и страха.
Сто лет стилю! Хочется склонить голову перед самым большим вкладом России в мировую культуру. Конструктивизм! Ирония состоит в том, что время стёрло флёр советского идеологического начала в русском конструктивизме. Форма победила содержание. Возможно, в XXI веке форма и есть содержание, это одно целое.
УЧАСТВУЙТЕ в открытом постер-конкурсе
