1 1 /24
Кто такой Владимир Татлин?
Ключевая фигура русского авангарда и предтеча конструктивизма. Работал в области станковой живописи и графики, архитектуры, сценографии и режиссуры, дизайна и моды, полиграфии. Изобретал новое абстрактное искусство.
- Отвергал иерархию в искусстве
- Поставил «глаз под контроль осязания», сделав «материал, объём и конструкцию» основой своих работ
- Предложил новые пути синтеза методов и средств живописи, скульптуры и архитектуры
2 2 /24
Образование
Рано потерял мать, сбежал из дома из-за регулярных побоев отца. Плавал юнгой на пароходе по Чёрному морю.
- Три класса Харьковского реального училища (уроки рисования)
- Московское училище живописи, ваяния и зодчества (1902—1903), отчислен
- Одесское училище торгового мореплавания (1904—1905)
- Пензенское художественное училище (1905—1910)
- Несмотря на попытки, так и не получил высшее художественное образование
3 3 /24
Живопись Татлина
На раннем этапе испытал влияние импрессионизма, примитивизма, кубизма и кубофутуризма, синтезировал ультрасовременное и традиционное религиозное искусство.
- Стремился учиться у всех, с кем общался; особое влияние — А. Афанасьев (1905—1910) и авангардист М. Ларионов (с 1908)
- Встреча с Пикассо в 1914 году дала эмоциональный толчок творчеству
- порывает с живописью почти на 20 лет
- Позднее творчество 1930—1950-х — интерпретация реалистических течений
4 4 /24
Татлин в русском авангарде
Татлин активнейшим образом участвовал во всех значимых объединениях и выставках русских авангардистов 1910-х годов:
- Впервые выставился в 1909 году
- «Бубновый валет» (1910—1913)
- «Союз молодёжи» (1911—1913)
- «Ослиный хвост» (1912, более 50 работ)
- Своя мастерская на Остоженке (1912)
- «Мир искусства» (1915)
- Футуристические выставки «Трамвай В», «Магазин», «0,10» (1915—1916)
- Прижизненные персональные выставки: 1914, 1920, 1932
5 5 /24
Татлин vs Малевич
Творческое противостояние «великого пророка» Малевича и «великого мастерового» Татлина продолжалось до смерти Малевича. Они избегали друг друга.
- Оба утверждали, что никогда не работали вместе (это не так), обвиняя оппонента в желании украсть оригинальные идеи
- Малевич считал Татлина своим учеником
- Татлин выбил из-под Малевича стул, предложив ему «посидеть на геометрии и цвете»
- Придя на кремацию Малевича, Татлин сказал у гроба: «Притворяется!»
- Есть мнение, что творческие искания многих художников русского авангарда 1916—1920-х — суть синтез идей Малевича и Татлина
6 6 /24
Контррельефы
Татлин начал делать «подборы материалов», «живописные рельефы», а затем «контррельефы», посетив парижскую мастерскую Пикассо, но пошёл дальше:
- абстрактность: назначение художественного произведения исчерпывается актом существования
- стирание границ: контррельефы доказывали, что искусством может быть всё, что угодно
- объём и структурность: конструктивные взаимосвязи элементов как предтеча конструктивизма
- Первая выставка живописных рельефов в мастерской на Остоженке (1914)
- Сохранилось 4 оригинальных контррельефа: 3 в Третьяковской галерее, 1 в Русском музее
7 7 /24
Башня Татлина (1919—1920)
«Памятник III Коммунистического Интернационала» — нереализованный проект резиденции будущего мирового правительства в Петрограде, создан по заказу Наркомпроса. Внешняя несущая металлическая конструкция высотой 400 метров должна была вмещать стеклянные помещения различной формы.
- Символ русского конструктивизма
- Татлин участвовал в изготовлении трёх моделей башни (ни одна не сохранилась)
- Модель экспонировалась на Международной выставке в Париже (1925)
8 8 /24
Тайны Башни Татлина
Беспрецедентный «вавилонский» проект «Памятника III Интернационалу» является центральным для творчества Татлина.
- Высота — 1:100 000 земного меридиана
- Наклон — угол наклона земной оси (23,5°)
- Несущая мачта — на Полярную звезду
- Внутри башни вращающиеся помещения: куб (оборот за год), пирамида (оборот за месяц), цилиндр (оборот за сутки) и полусфера (оборот за час)
- Наверху памятника огромные антенны, радиомачты и мощные прожекторы для проецирования лозунгов на облака
- Башня — символ воссоединения человечества, разделённого постройкой Вавилонской башни
9 9 /24
Татлин — дизайнер
В 1923—1925 гг. Татлин возглавлял отдел материальной культуры петроградского Государственного института художественной культуры (Гинхук), где начал проектировать одежду, мебель, посуду для массового производства под лозунгом «Вещь должна быть прочной, понятной и красивой».
- Всегда учитывал рациональность и функциональность формы и её соответствие свойствам материала («Не к новому, не к старому, а к нужному»)
- Развивал идеи органической формы, соотнесенной с пропорциями тела человека и его тактильными ощущениями — в противовес жёсткой геометрии машинной эстетики
10 10 /24
Что такое одежда-нормаль?
Концепция утилитарной одежды свободного кроя для рабочего класса. Основные критерии: стандартизированность, универсальность, дешевизна производства. Татлин разработал полный комплект мужской одежды, в т. ч. костюм и пальто.
- Сменяемые подкладки осень/зима
- Детали заменяемы по мере износа
- «Капсульный гардероб»
- Журнал «Красная панорама» напечатал выкройки с комментариями (1924)
- Трест «Ленинградодежда» одобрил для производства «пальто Татлина»
11 11 /24
Преподавание до ВХУТЕИНа
Получив диплом художника Пензенского худучилища (1910), Татлин официально получил право преподавать рисование, но, попав в бурный водоворот жизни художественной богемы, стал преподавателем только через несколько лет.
- Попеременно руководил мастерскими в предтече ВХУТЕМАСа — II ГСХМ в Москве и Петроградских ГСХМ (1918—1919 гг.)
- Был профессором Киевского художественного института (1926—1927)
- К моменту прихода во ВХУТЕИН уже имел значительный опыт преподавания
12 12 /24
Курс Татлина во ВХУТЕИНе (1927—1930)
Курс Татлина «Культура материала вещи», разработанный для ВХУТЕИНа, учил студентов исследовать возможности и особенности материалов, взаимодействие вещи с телом человека.
- Преподавал на «материальных» Дерметфаке и Керфаке одновременно
- Консультировал студентов при подготовке курсовых и дипломных проектов
- Готовил профилирующую дисциплину «Проектирование предметов быта» (1930)
13 13 /24
Консольный стул Татлина (1927)
Под руководством Татлина студент Дерметфака ВХУТЕИНа Н. Рогожин создал консольный стул оригинальной формы из гнутого дерева, который вошёл в историю дизайна мебели. Сам стул не сохранился.
- Татлин отказался от использования металлических трубок (дорого)
- Стул изготовлен по технологии гнутой под паром древесины (автор М. Тонет)
- Стул мог выдерживать нагрузку до 100 кг
14 14 /24
Сани Татлина
В ноябрьском номере журнала «Рабис» за 1929 год профессор ВХУТЕИНа Татлин опубликовал статью «Художник — организатор быта», в которой помимо стула представил сани оригинального дизайна, сделанные его учениками из кленовых брусьев, «гнутых по принципу венской мебели», в пику аксессуарам на металлическом каркасе, как у Bauhaus.
- Дёшевы и легки в производстве
- В разы легче металлических
- Не морозят руки
- Упругие и износостойкие
15 15 /24
Посуда Татлина
На занятиях по проектированию предметов быта на Керфаке ВХУТЕИНа Татлин передавал студентам свою оригинальную концепцию формообразования. Самый известный проект — детский поильник студента А. Сотникова:
- Керамический сосуд без ручки и выступающих частей
- Удобно лежит в руке ребёнка
- Напоминает форму материнской груди
- Сразу понятна температура содержимого
- Крышка из металла одновременно является ложкой
- Плетёная подставка на 10 поильников удобна для общественных яслей
16 16 /24
Что такое Летатлин?
Орнитоптер — летательный аппарат, приводимый в движение мускульной силой человека. Каркас из гнутого дерева. Концептуальное произведение искусства, так и не был испытан в полёте.
- Размах крыльев 8 метров
- Создан в трёх почти идентичных экземплярах, сохранился один (ГТГ)
- Слово «летатлин» придумал В. Хлебников
- Вдохновлён работами Леонардо да Винчи
- «Мой планер для народа. Это социалистический артефакт — и искусство, и полезное»
- «Летатлин» — «Венера Милосская» Татлина
- Развитие идей бионики в дизайне: «А вы спрашивали ворону, по каким расчётам сделаны её крылья?»
17 17 /24
Театральный художник
За свою творческую карьеру работал над оформлением свыше 20 театральных спектаклей, среди которых особняком стоит спектакль по сверхповести «Зангези» покойного друга — В. Хлебникова, где Татлин был режиссёром, сценографом и исполнителем главной роли (1923). Среди других можно отметить:
- «Царь Максимилиан» (1911—1912)
- «Жизнь за царя» (М. Глинка, 1913)
- «Летучий голландец», (Р. Вагнер, 1915)
- «Комик XVII столетия» (1934)
- «Глубокая разведка» (МХАТ, 1941—1943)
18 18 /24
Общественная деятельность
«Государство не может и не должно быть инициатором дурного вкуса» (Татлин, 1918)
- Председатель «Молодой федерации» Профсоюза художников (1917)
- Участник «левого блока» Союза деятелей искусств (Петроград) и Профсоюза живописцев Москвы (1917)
- Председатель Московской худколлегии Отдела Изо Наркомпроса (1918)
- Охрана памятников и монументальная пропаганда (1918—1919)
- Начальник отдела Музея художественной культуры (Петроград, 1922)
- Возглавлял закупочный отдел комиссии Музейного бюро (приобретение произведений современного искусства для будущего Музея живописной культуры) (1918)
19 19 /24
Татлин и поэты-футуристы
Переехав в Москву в 1911 году, Татлин познакомился с группой поэтов-футуристов — В. Хлебниковым, братьями Бурлюками, В. Маяковским, с которыми близко общался и сотрудничал как иллюстратор.
- Первый иллюстратор В. Хлебникова (футуристический сборник «Мирсконца», 1912) и В. Маяковского (сборник «Требник троих» (1913), стихотворение «Вывескам»)
- Стихотворение В. Хлебникова «Татлин, тайновидец лопастей» (1916)
- Оформил катафалк на похоронах В. Маяковского (1930)
20 20 /24
Книжная графика
Начал иллюстрировать издания в первые же годы своего творчества. После начала кампании борьбы с «формализмом» и выдавливания из преподавания в середине 1930-х вернулся к книжной иллюстрации.
- Литографированная футуристическая книга «Мирсконца» (1912)
- Футуристическое издание стихов «Требник троих» (В. Хлебников, В. Маяковский, Д. Бурлюк) (1913)
- «На парусном судне» (для юношества)
- Детская книга «Во-первых и во-вторых» (Д. Хармс, 1929)
21 21 /24
Тексты Татлина
Сформировав свою творческую концепцию к 1914 году, неоднократно фиксировал свои теоретические наработки в виде программных статей и докладов:
- Статья «Наша предстоящая работа» (1921)
- Доклад «Материальная культура» (1923)
- «Художник — организатор быта» (1929)
- «Проблема соотношения человека и вещи. Объявим войну комодам и буфетам» (1930)
- Статья «Искусство в технику» (1932)
- Статья «Органичность»
- Брошюра «Луна на сцене» (1944)
- «Жизнеописание» (автобиограф., 1950-е)
22 22 /24
Бандура Татлина
Самостоятельно выучился играть на малороссийском народном струнном инструменте бандуре. В 1914 году Татлин был выбран для участия в выставке прикладного народного искусства в Берлине в качестве «слепого» певца-бандуриста.
- Собственноручно изготавливал бандуры
- Имел несколько таких инструментов
- Пел друзьям под аккомпанемент бандуры
- Утверждал, что играл на бандуре для кайзера Вильгельма II
- Одна из бандур, изготовленных Татлиным, находится в РНММ
23 23 /24
Утраченный Татлин
Как в самом начале творческого пути, так и после смерти Татлин вызывал максимальную враждебность оппонентов нового искусства.
- «Живописный рельеф» снят с выставки 1914 (впервые в России)
- Утрачены почти все контррельефы, все чертежи и авторские модели «Памятника III Интернационала», две из трёх авторских моделей «Летатлина»
- Панно для ВСХВ (ВДНХ, 1938) уничтожены как «политически вредные»
- Попал в число критикуемых «антинародных» деятелей театра (1948)
- В конце жизни для заработка делал наглядные пособия для МГУ
- Празднование 100-летия В. Татлина (1985) было запрещено высокопоставленными советскими партфункционерами
24 24 /24
Велимир Хлебников о Татлине
Татлин, тайновидец лопастей
И винта певец суровый,
Из отряда солнцеловов.
Паутинный дол снастей
Он железною подковой
Рукой мертвой завязал.
В тайновиденье щипцы.
Смотрят, что он показал,
Онемевшие слепцы.
Так неслыханны и вещи
Жестяные кистью вещи.
(Конец мая 1916)