Густав Клуцис — коротко

Образование

Не менее 10 лет настойчиво и последовательно постигал искусство живописи в разных художественных учебных заведениях и мастерских Риги, Санкт-Петербурга и Москвы:

• Учительская семинария (1911—1913)
• Рижская школа художеств (1913—1915)
• Императорское Общество поощрения художеств (Петроград, 1915—1917)
• Студии В. Мешкова и И. Машкова (1918)
• ГСХМ (К. Малевич, К. Коровин, 1918—1920)
• Живописный факультет ВХУТЕМАСа (1920—1921)
• После окончания ВХУТЕМАСа вёл занятия в художественной студии клуба им. Я. М. Свердлова при ВЦИК (1921—1923, по протекции Родченко)

Клуцис — революционер и солдат

Братья Клуциса занимались революционной деятельностью, и ещё мальчиком Густав был вовлечён в события революции 1905 года в Латвии, затем революции 1917 года и на протяжении всей жизни имел активную гражданскую и политическую позицию.

• Призван в армию в 1915 (Петроград)
• Участник обеих революций 1917 года
• Пулемётчик 9-го стрелк. латышского полка
• Охранял В. Ленина в Смольном и в московском Кремле (1917—1918)

Живопись Клуциса

После долгих лет обучения классической живописи, в период расцвета своего творчества был убеждённым приверженцем «производственного искусства», отрицающего станковизм — за исключением фотомонтажа.

• Недолго увлекался кубизмом
• В 1936 создал серию портретов латышских рабочих-стахановцев
• После поездки в Париж (1937) пишет реалистические виды Парижа
• В последние годы жизни вернулся к станковой живописи (более 150 работ)

Клуцис — фотомонтаж

Первый фотомонтаж в СССР — «Динамический город» Клуциса, где вырезанные из фотографий элементы нарушали общепринятые каноны перспективы, масштаба и пропорций, изменив способы создания политического плаката, оформления книг, периодики и др. 

• На фотомонтаже «Динамический город» есть подпись «Смотреть со всех сторон»
• Считал, что фотомонтаж «вырос из индустриальной культуры»
• Одним из первых применил цветной фотомонтаж
• «Фотомонтаж выходит за пределы полиграфии. В ближайшее время мы увидим фотомонтажные фрески колоссальных размеров»
• Опубликовал статьи «Фотомонтаж как новый вид агитационного искусства» (1931) и «Фотомонтаж как средство агитации и пропаганды» (1932)
• Значительное число фотомонтажных работ создал совместно с выпускником ВХУТЕМАСа С. Сенькиным

Радио-ораторы Клуциса

«Радио-оратор. Речь Ленина» — проект агитационных установок для массовых мероприятий. Все модели задумывались многофункциональными и дешёвыми.

• Предполагалось установить на улицах Москвы к пятилетней годовщине Октябрьской революции (1922)
• Начало радиотрансляции в СССР — 1924 г.
• Вопросы технической реализации (аудиосопровождение, проекция изображений) остаются открытыми
• Один из самых ранних примеров перехода «от конструкции к утилитарной вещи»

Клуцис и Ленин

Пулемётчик латышского полка в Кремле Клуцис летом 1918 года писал пейзажи кремлёвских аллей, когда к нему подошёл В. И. Ленин и они познакомились лично. Идеализированный образ советского вождя — одна из центральных тем работ Клуциса. 

• Изображение Ленина встречается в десятках работ Клуциса: плакатах, иллюстрациях и др.
• Первым совместил методом двойной экспозиции образы Ленина и Сталина в одном фотомонтаже, визуализировав идею преемственности власти
• Создал не менее 4 набросков с изображением Ленина («Ильич в Кремле» и др.). Их местонахождение неизвестно.
• Создал серию фотомонтажных иллюстраций к поэме В. Маяковского «Владимир Ильич Ленин» (не издана)

Клуцис — фотограф

Начав заниматься фотографией для наработки материала для фотоколлажей, Клуцис в итоге возглавил пропагандистское направление советского фотоавангарда.

• Клуцис и Родченко взяли в руки фотоаппарат в 1924 г.
• Для Клуциса фотография осталась лишь сырьём для творчества 
• Клуцис стал «техническим» фотографом, Родченко — фоторепортёром
• «Фотоснимок не есть зарисовка зрительного факта, а точная его фиксация»

«Рука Клуциса»

Рука Клуциса стала неотъемлемой частью советской пропаганды 1930-х гг. Фото своей ладони, поднятой в голосовании «ЗА!», он многократно распечатал на фотобумаге в разном масштабе и использовал для создания плакатов.

• Основной элемент известного плаката Клуциса «Выполним план великих работ»
• «Рука Клуциса» многократно использовалась им для создания образов рук голосующих рабочих
• Символ массового энтузиазма первой советской пятилетки

Плакаты Клуциса

Ярчайший представитель конструктивистского фотомонтажа Клуцис создавал свои политические и агитационные плакаты совершенно искренне. Считая себя художником-производственником, он эффектно соединял новые идеологемы и образы революции с визуальным языком авангарда — динамическими композициями.

• Фотомонтаж «Выполним план великих работ» признан лучшим плакатом предвыборной кампании 1930 г.
• Политические плакаты — главное наследие Клуциса
• Суть метода Клуциса — конструктивность композиционного монтажа 

Самые известные в мире открытки из СССР — Клуциса

В 1928 г. Клуцис создал серию из 9 почтовых открыток нестандартного размера (15,5х10,5 см), выпущенных к Всесоюзной Спартакиаде в Москве. Они были выполнены в технике цветного фотомонтажа и посвящены разным видам спорта.

• Тираж «Спартакиады» — 15 000 экз.
• Считается, что это самые дорогие советские открытки в мире
• Полный комплект из 9 открыток в хорошем состоянии — абсолютный раритет

• Клуцису удалось преодолеть технические ограничения (использовав дорогостоящие клише для отдельной печати цветных элементов) и создать яркие и праздничные образы на основе однотонных фотографий (ч/б и сепии) 
• Многократное тиражирование фигур спортсменов подчёркивает демократичность Спартакиады — в пику элитарным Олимпийским играм

Прозодежда Клуциса

В 1922—1924 гг. Клуцис, как и многие другие конструктивисты, создал несколько проектов производственной одежды — с учётом требований конкретных профессий. Например, костюм шахтёра (углекопа) Клуциса имеет не только встроенный налобный фонарь, но и сигнальный пояс с электрическим устройством.

• Прозодежда выполняет не только защитные функции, но и становится инструментом
• Прозодежда «становилась микросредой человека» (А. Лаврентьев)
• Проект не был реализован

Клуцис во ВХУТЕМАСе

Выпускник ВХУТЕМАСа (1921) Клуцис вернулся туда как доцент по цветовой дисциплине (1924) и оставался до роспуска (1930). Вёл практические занятия на Архфаке, Дерфаке и Метфаке (с 1926 г. — Дерметфаке), Полиграффаке и на Основном отделении.

• Был комендантом студенческого общежития ВХУТЕМАСа
• Создал проект окраски комнаты отдыха на Архфаке ВХУТЕМАСа
• Изготовил стенд для приказов
• Смонтировал стенд для выставки студенческих работ Основного отделения

• Изготовил стенд для приказов» ВХУТЕМАСа — две перпендикулярные плоскости, вращающиеся по линии пересечения
• «Отныне живописи нельзя учить живописью. Так же как архитектуре нельзя учить архитектурой. Как живопись, так и архитектура синтетичны»

Клуцис и цвет

Клуцис в 1924—1930 гг. преподавал во ВХУТЕМАСе пропедевтическую дисциплину «Цвет» на 1-м курсе Основного отделения и в рамках специализированных программ 2-го курса Дерметфака, Живфака и Архфака.

• Его аналитический композиционный курс (освоение цветовых рядов и контрастов) фокусировался на поиске основ восприятия формы и цвета человеком
• Его курс практических занятий дополнял теоретический курс «Учение о цвете» физика Н. Фёдорова и психофизиолога С. Кравкова
• Задания Клуциса для студентов фокусировались на научных аспектах цвета 
• На втором году обучения в рамках специализации по факультетам задания переходили от чисто технических к более творческим и профильным
• В этот период педагоги ВХУТЕМАСа/ВХУТЕИНа опирались на теорию цвета Вильгельм Оствальда, чей учебник «Цветоведение» (1923) был издан на русском в 1926

Клуцис и аксонометрия

Как и другие конструктивисты, Клуцис часто использовал в своих работах гибрид перспективы и аксонометрического изображения для визуализации специфических проектных задач.

• Изучив «художественную организацию пространства» в своих ранних графических работах, Клуцис принёс этот подход во ВХУТЕМАС
• Студенты Клуциса исследовали выразительные возможности структурных построений на основе геометрических элементов
• Студенты изучали весь арсенал архитектурной графики для создания грамотных проектно-графических подач

Создатель билбордов

К празднованию 1 мая 1932 года на площади Свердлова в Москве (сегодня Театральная площадь) были установлены огромные (9 м в ширину и 25 м в высоту) портреты Ленина и Сталина. Эти «билборды» показали направление развития наружной рекламы, и скоро подобные гиганты появились на Центральном телеграфе, ГУМе и др.

• Изначально портреты планировалось установить на Красной площади
• Плакаты готовили 200 человек методом «социалистического соревнования и ударничества»
• Фотопортреты высотой в 25 м затмили проекты в Германии (14 м) и Италии (22 м)
• Активно сотрудничает с плакатной секцией ИЗОГИЗа, формирует новый облик праздничного фотомонтажного плаката

Полиграфия Клуциса

Как писал сам Клуцис, метод фотомонтажа не только «стал массовым искусством в СССР», но и «создал новый тип оформления массовой книги, применяемый ныне всеми издательствами».

• В 1920—1930-х оформил десятки полиграфических изданий
• Часть проектов до сих пор не издана
• Внёс огромный вклад в развитие визуального языка нового советского агитационно-политического плаката
• С 1927 г. преподавал на кафедре плаката живописного факультета ВХУТЕИНа

• вместе с Д. Моором, В. Фаворским, И. Нивинским
• После расформирования ВХУТЕИНа (1930) назначен на должность доцента в Московский полиграфический институт

Полиграфия Клуциса (Ч. 2)

В технике ксилографии и фотомонтажа с включением элементов типографского набора оформлял:

• Политические и социальные плакаты
• Журналы «Молодая гвардия», «Смена», «Строительство Москвы», «Советский театр», «Кинофронт», «30 дней» и др.
• Создавал иллюстрации для газет «Правда», «Известия»
• Книги и журналы издательств «Красная новь», «Московский рабочий» и др.  
• Детские книги («Петяш», совместно с В. Кулагиной)

Полиграфия Клуциса (Ч. 3)

Полиграфические работы Клуциса выставлялись на: 

• Всесоюзная Полиграфическая выставка (1927), он же принимал участие в оформлении
• Первая выставка объединения «Октябрь» (1930), совместно с Кулагиной
• Советский раздел на Выставке декоративного и промышленного искусства в Монце (Милан, 1930), Амстердаме и Вене
• Первая всесоюзная выставка плаката «Плакат на службе пятилетки» (1932)

Общественная деятельность

Сотрудничал или был членом организаций:

• Утвердители нового искусства (1921)
• Институт художественной культуры (1923)
• ЛЕФ (Левый фронт искусств, 1923—1928)
• Член ​​Ассоциации революционной кинематографии (АРК, 1922—1932)
• Член Ассоциации художников революционной России (АХРР)
• Участвовал в создании группировки художников «Октябрь» (1928—1932)
• Зампред Объединения работников революционного плаката (ОРРП, 1930)
• Член Московского Союза художников (1932—1938)
• Член латышского культурно-просветительного общества «Прометей» (1929—1937)

Международные выставки

Участник большинства советских выставок в Европе в 1920—1930-е, для которых разрабатывал проекты оформлений экспозиций, графические конструкции и витражи. Лично смог побывать лишь на Международной выставке в Париже в 1937 г.

• В галерее Ван Димена (Берлин, 1923)
• Декоративного искусства и художественной промышленности (Париж, 1925)
• «Пресса» (Кёльн, 1928)
• Советского искусства (Брюссель, 1929)
• Всемирная выставка (Париж, 1937)

Жена Валентина Кулагина

Валентина Кулагина (1902—1987) была соавтором многих работ мужа. Занималась промышленной и книжной графикой, фотомонтажом и плакатами, дизайном и др.

• Познакомились в начале 1920 года
• Училась в ГСХМ (1919), ВХУТЕМАСе (на Живописном, 1920—1924), ВХУТЕИНе (на Графическом, 1926—1929)
• Сумела сохранить творческое наследие мужа несмотря на репрессии и до конца жизни пыталась узнать о его судьбе
• Как жена «врага народа» лишилась заказов во всех издательствах

Арест и смерть

В 1930-е годы авангардисты попадают в опалу, и Клуцис теряет заказы. Он начал сотрудничать с латышским культурным обществом «Прометей». 17 января 1938 года был арестован как «член латышской террористической организации». 11 февраля 1938 года Клуцис был приговорён к расстрелу.

• Приговор приведён в исполнение 26 февраля 1938 г.
• Долгое время считалось, что погиб в лагере в 1944 г.
• Реабилитирован 25 августа 1956 г.
• Истинные обстоятельства гибели и точную дату смерти отца Эдвард Клуцис узнал лишь в 1989 г.